Бараш из «Смешариков»

Бараш — барашек из «Смешариков», поэт и главный меланхолик компании. Пишет стихи по ночам, терпеливо ждёт вдохновения и годами не может признаться в любви соседке Нюше — это самая длинная сюжетная линия сериала. Озвучивает его актёр Вадим Бочанов. Прообразом персонажа, по словам главного режиссёра сериала, послужил Пушкин, и это видно даже в самой знаменитой его реплике — переделке пушкинского «Ай да Пушкин, ай да сукин сын!».

Ищете реплики героя? Смотрите цитаты Бараша из «Смешариков».

Далее мы собрали наиболее интересные факты о персонаже Бараш из «Смешариков»: стихи, отношения с Нюшей, характер, страхи и с каких серий его лучше смотреть.

Какое животное Бараш и как он выглядит

Бараш — барашек, фиолетово-сиреневого цвета, с завитками шерсти и небольшими рожками. Одежды он почти никогда не носит, зато всегда носит выражение лица: у него самая выразительная мимика во всём сериале, и добрая половина шуток сериала строится именно на том, как драматично он вздыхает.

Прообраз в наборе «сластён», из которого выросли смешарики, был другим: четвероногим, и вместо рогов у него были ромашки. Финальную девятку собирали с отсевом — героев убирали, если они дублировали друг друга или не ложились в шарообразную форму (Википедия, «Разработка вселенной»).

Рост Бараша составляет 55 сантиметров, и это ровно столько же, сколько у Нюши и Совуньи. Такой расчёт роста персонажей по чертежу теплицы официальная группа «Смешариков» во ВКонтакте подтвердила как верный; для сравнения, у Кроша 95 см с ушами, у Ёжика 48 см.

Стихи: чем Бараш занимается всерьёз

Основная профессия Бараша — писать стихи, и сериал относится к этому без иронии, хотя и без пиетета. Он пишет о печали, любви, горах и еде, пробовал себя в прозе («Роман в письмах», «Фаталисты») и высоко ценит собственную работу: далеко не каждый, по его мнению, способен писать стихи. В «Играй, гармония!» он собирает друзей, чтобы прочитать вслух свежее стихотворение о бессмысленности всего сущего, и с готовностью ждёт восторга — а получает от Копатыча честную сдержанную оценку без единого комплимента. Вместо того чтобы расстроиться, Бараш тут же отвечает, что мрачность — это и есть художественный замысел, а не недосмотр автора, и вообще не повод для смеха. Критика со стороны для него никогда не повод для сомнений, а лишнее доказательство серьёзности замысла — и разговор заканчивается тем, что поэт остаётся при своём мнении, а слушатели при своём.

Главная его тема — вдохновение, точнее его отсутствие. Бараш убеждён, что вдохновение приходит только при определённых условиях, и половина серий с ним устроена как поиск этих условий: нужная погода, нужное место, нужное настроение, нужная скамейка — той самой скамейке, с которой начинается сам сериал, он даёт собственное поэтическое определение: что-то неподъёмное и сонное вдруг становится лёгким и летит. В «Играй, гармония!» вдохновение случайно рушит Ёжик — и переживает из-за этого сильнее самого поэта.

Пишет он по ночам: по биологическим часам Бараш сова, поздно засыпает и поздно встаёт («Живые часы»). Песен в сериале много, и Бараш поёт чаще остальных персонажей — логичное следствие того, что стихи у него и так разложены по рифмам и ритму, а переложить их на музыку для такого героя естественнее, чем для любого другого. Дом устроен соответственно — вечный творческий беспорядок, скомканные бумажки, задёрнутые шторы и слабый свет. Дом одноэтажный, в средневековом стиле, с камином без дымохода (то есть декоративным), рыцарскими доспехами у шкафа и разбитым сердцем на вывеске. Ближайший к нему дом — Нюшин, и это не случайность, а сюжетная необходимость.

Бараш и Нюша: главная линия сериала

Влюблённость Бараша в Нюшу — самая длинная сюжетная линия «Смешариков», и устроена она как классическая комедия положений: возможность признаться выпадает редко, и каждый раз что-то мешает. Либо появляются посторонние — чаще всего Крош и Ёжик, — либо Бараш сам понимает, что ещё не готов, как в «Романе в письмах».

Работает он методом малых дел. Зная, что Нюша обожает конфеты, приносит их и, пока свинка ест, наслаждается её обществом на качелях, заодно любуясь заснеженными горами — и честно признаётся ей, что горный пейзаж куда приятнее смотреть в компании, чем одному. Нюша отвечает ровно тем же разделением, из-за которого их отношения и держатся: она готова сидеть рядом и смотреть на горы, но взамен ей нужно своё развлечение — конфеты. Сцена короткая, но в ней целиком видна логика их пары: Бараш даёт эмоцию, Нюша выставляет за неё цену, и оба считают сделку честной. Ради её настроения Бараш идёт против своей воли, рискует репутацией и здоровьем («Моя прелесть», «Кто дёргает за ниточки»), таскает её тяжёлые вещи и вообще позволяет собой пользоваться — что Нюша замечает и чем периодически пользуется, не испытывая при этом особой вины.

Со временем отношения становятся серьёзнее, но сериал сознательно не доводит их до финальной точки. Это отвечает его общему устройству: конфликт внутри героя важнее внешнего результата, а мораль не преподносится прямо (Википедия, «Анализ»).

Характер: меланхолик, которому нужно внимание

Википедия описывает Бараша как «лирического поэта-барашка, артистическую натуру, меланхолика и романтика», который «привлекает всеобщее внимание к своей несчастности и непонятности». Формулировка точная, и вторая её часть важнее первой: страдание у Бараша всегда публичное.

Из этого получается персонаж, которого легко обидеть и который этим пользуется. Он ранимый — в трудной ситуации может заплакать; он гордый — переубедить его почти невозможно; он упрямый — даже Нюша, которую он слушается чаще других, не всегда способна сдвинуть его с места. При этом зла он никому причинить не хочет и не умеет.

Пессимизм у него не постоянный, а с приступами счастья: в «Подарке судьбы» Бараш совершенно счастлив, и это выглядит так же убедительно, как обычная его хандра. Бывают и вспышки энергии, которым может позавидовать даже Крош, — поэт способен на марафон в прямом смысле слова.

Отдельного упоминания стоит его отношение к собственному труду. Бараш — единственный в долине, у кого есть профессия в творческом смысле слова, и он относится к ней как к работе: у него есть кабинет, режим, черновики, представление о качестве и даже собственные критерии, по которым он отличает удачное стихотворение от неудачного, хотя вслух эти критерии почти никогда не формулирует. Когда Крош или Нюша называют его занятие несерьёзным, обижается он не как ранимый барашек, а как специалист, чью квалификацию поставили под сомнение. Из этого противоречия — между хрупкостью характера и твёрдостью профессиональной позиции — сделана добрая половина серий с ним.

Чего Бараш боится

Страхов у Бараша два, и оба сериал разыгрывает всерьёз.

Высота. Акрофобия у него паническая — это видно в «Скамейке» и «Талисмане». В «Забыть всё» Кар-Карыч помогает ему справиться с ней гипнозом, и это один из редких случаев, когда чужое вмешательство в сериале срабатывает.

Вода. В «Прощай, Бараш!» он прямо признаётся друзьям, что боится воды, — притом что Крош с Ёжиком специально ради этого путешествия строят для него отдельный плот «Ураган», чтобы поэту не пришлось лезть в воду самому.

Отдельная история — лунатизм. В «Сомнамбуле» Бараш ходит во сне по самым опасным местам, и друзьям приходится прятать от него луну. Серия смешная, но основана на реальном явлении и, что для сериала характерно, обходится без объяснений в лоб.

Что Бараш умеет кроме стихов

Список неожиданно длинный:

• танцует диско — виртуозно, чему научился в «Танцоре диско», серии про прошлое Копатыча; сам медведь объясняет секрет мастерства через дыхание, и Бараш, кажется, единственный, кому этот совет действительно помогает;
• катается на горных лыжах и сноуборде («Только горы», «В начале было слово»);
• бегает марафоны — и успешно («Марафонец», «Спартакиада»);
• плетёт макраме и строит здания из спичек («Парное макраме»);
• управляет чужими снами — в «Снотворце», где это дано как фантастическое допущение;
• играет на рояле, пишет стихи по-французски и изобретает вечный двигатель — правда, только под гипнозом («Забыть всё»).

Последний пункт — лучшая шутка про творческую личность во всём сериале: всё, на что Бараш способен в идеальном состоянии, он делает, не приходя в сознание.

Есть у него и совсем земные умения: в «Биографии зонтика» Крош с Ёжиком помогают ему разобраться со старой вещью, к которой он привязался, — и выясняется, что привязчивость у Бараша касается и вещей, а не только людей и чувств, как можно было бы подумать про поэта-романтика. Для сериала, где вещи регулярно оказываются важнее, чем следовало бы, это характерный сюжет.

Горы, кофе и «Маленький принц»

Самая сильная страсть Бараша — горы. Он обожает на них смотреть, особенно когда рядом Нюша, а в «Только горах» отправляется в поход. Горный пейзаж для него — то же, чем для Ёжика коллекция: способ привести мир в порядок.

Из музыки предпочитает классику, из напитков — кофе с сахаром («Два волшебника»). Любит пирог с капустными листьями («Баранка»), лучшим завтраком считает творог, а сливки принципиально ставит выше сметаны («Завтрак из 6 букв» — серия, где вся долина неожиданно делится на два враждующих лагеря из-за спора о завтраке, и Крош с Ёжиком оказываются на стороне Бараша, а не противников).

Любимая книга — «Маленький принц». Для персонажа, который тоскует по недостижимому и разговаривает с миром через метафоры, выбор идеальный.

Бараш и остальные

Крош. В начале сериала они были почти лучшими друзьями и появлялись втроём с Ёжиком чуть ли не в каждой серии — с этой троицы начинается самый первый эпизод. Позже они стали видеться реже, но дружба осталась: в спорах Крош обычно на стороне Бараша.

Ёжик. Двое, кто способен сдерживать Кроша: в «Приятных новостях» они вдвоём противостоят его оптимизму во время горной экспедиции, в «Сомнамбуле» вместе прячут луну. Ссорятся редко и болезненно.

Кар-Карыч. Учитель и советчик: ворон давал Барашу уроки вокала («Ля»), и барашек ходит к нему за советом в трудных ситуациях. Разногласия у них редки и обычно связаны с вспыльчивостью одного и гордостью другого («В начале было слово»).

Лосяш. Полное взаимонепонимание, из которого сделана отличная сцена в «Романе в письмах»: Бараш мучается, как признаться в чувствах, а Лосяш всерьёз выписывает ему формулы и объясняет, как излагают мысли в академической среде. Услышав в ответ стихи, лось замечает, что формулировка «могла бы быть поточнее».

Какая фраза стала визитной карточкой Бараша

Самая известная реплика Бараша — самовосхваление поэта, довольного собственной работой. Звучит она в «Романе в письмах» и повторяется в «Играй, гармония!». Это прямая переделка знаменитой пушкинской похвалы самому себе — фразы из письма Петру Вяземскому, написанного сразу по завершении «Бориса Годунова»: «Ай да Пушкин, ай да сукин сын!» Бараш меняет в ней ровно два слова, подставляя своё имя и происхождение.

Отсылка работает на двух уровнях сразу. Для ребёнка это просто смешное самовосхваление поэта, довольного собой, — шутка понятна без всякого культурного багажа. Для взрослого, который узнаёт первоисточник, — точная цитата, да ещё поставленная ровно в тот момент, в который её произнёс оригинал: сразу после того, как работа закончена и автору кажется, что вышло гениально. Совпадение момента здесь важнее самих слов: Пушкин хвалит себя именно дописав большую вещь, и Бараш повторяет этот же жест слово за словом, а не переносит фразу в случайный контекст. Двойной адрес шутки — фирменный приём сериала: критики отмечают у «Смешариков» «двойное дно» юмора, буквальное для детей и абстрактное для взрослых (Википедия, «Анализ»).

Пушкинская линия в персонаже этим не исчерпывается. Бараш пишет по ночам, ждёт вдохновения, влюблён в соседку, страдает от непонимания и всерьёз считает поэзию делом, доступным не каждому. Учитывая, что режиссёр сериала называет прообразом персонажа именно Пушкина, набор выглядит не совпадением, а конструкцией.

«Смысл жизни»: серия, за которую Бараша помнят взрослые

Отдельно стоит «Смысл жизни» — одна из самых философских серий сериала; Википедия прямо называет её в числе эпизодов, обогащённых мотивами философских учений. Завязка простая: Бараш ищет смысл жизни, а остальные пытаются ему помочь — каждый в меру своего мировоззрения.

Устройство эпизода объясняет, зачем сериалу вообще нужен меланхолик. Вопрос «зачем всё это» в компании деятельных персонажей задать некому: Крош занят идеями, Копатыч огородом, Лосяш опытами, Кар-Карыч воспоминаниями. Барашу же этот вопрос естествен — он единственный, кто способен остановиться среди общей суеты и поинтересоваться, ради чего происходит всё происходящее. Разговор с Кар-Карычем в этой же серии показывает разницу подходов буквально: на резонное предупреждение не лежать на снегу, чтобы не простудиться, Бараш методично переспрашивает смысл у каждого следующего объяснения — а зачем не простужаться, а зачем быть здоровым, — раскручивая цепочку до тех пор, пока не доходит до итогового вывода, что быть здоровым бессмысленно, если не понимаешь, зачем тебе это здоровье вообще нужно.

Из этой же функции растёт «Комната грусти» — серия, где Бараш формулирует своё кредо вопросом: почему он должен делать вид, что ему хорошо, когда ему действительно плохо. Для детского сериала это редкая по прямоте постановка вопроса о праве на плохое настроение.

Сериал вообще с самого начала строился на бесконфликтном общении и поиске решений в нестандартных ситуациях, а темы со временем становились всё более «вечными». В этой системе Бараш — не нытик, а необходимый персонаж: тот, через кого в разговор входят чувства и сомнения.

Мелочи, которые замечают не сразу

Сериал разложил вокруг Бараша слой деталей, каждая из которых работает на образ.

• Вывеска с разбитым сердцем. У домов в долине есть таблички, и у поэта на ней изображено разбитое сердце — заявка на амплуа, сделанная до того, как персонаж откроет рот.
• Камин без дымохода. В доме есть камин, но трубы нет: очаг декоративный. Идеальная метафора для героя, у которого страдание тоже отчасти постановочное.
• Рыцарские доспехи у шкафа. Дом построен в средневековом стиле, и доспехи довершают картину: Бараш живёт внутри собственного романтического антуража.
• Соседство с Нюшей. Ближайший дом — её, и это не случайность, а рабочая необходимость: половина сюжетов начинается с того, что герои сталкиваются на улице.
• Дата рождения плавает. В книжных изданиях франшизы это 29 апреля, а по календарю в одной из серий «Пин-кода» — 4 октября. Строгой хронологии у «Смешариков» нет, и требовать её не стоит.

Кто озвучивает Бараша и при чём тут Пушкин

Бараша озвучивает Вадим Бочанов — так он указан в списке персонажей Википедии и в справке «Киноафиши» об актёрах озвучки. В отличие от Михаила Черняка (Копатыч, Пин, Лосяш) и Сергея Мардаря (Кар-Карыч, Совунья) он ведёт в сериале одного персонажа.

А вот образ построен на конкретной культурной фигуре. В одном из интервью ведущий режиссёр Денис Чернов сказал прямо: «Бараш — это Пушкин, Кар-Карыч — Шаляпин, а Пин — Фауст Иоганна Гёте».

Пушкинская линия объясняет в Бараше больше, чем кажется на первый взгляд. Это не пародия на биографию поэта и не набор случайных деталей, а перенос целого амплуа: романтический стихотворец, который живёт чувствами, ждёт вдохновения, влюбляется и страдает из-за любви, придаёт огромное значение слову и очень серьёзно относится к собственному дару, вплоть до обиды на любую критику. Кудрявая шерсть и рожки довершают образ — Бараша рисуют именно как поэта, а не как барана.

Как записывается озвучка, описано в разделе о производстве (Википедия, «Озвучка и песни»): на реплики одного героя уходит до 40 минут, если их много, и 10–15 минут, если персонаж говорит мало; всех актёров эпизода пишет главный звукорежиссёр сериала Игорь Яковель, а режиссёр помогает поймать интонацию.

Цитаты и фразы Бараша

Бараш говорит развёрнутыми репликами, а не короткими выкриками, поэтому у поэта запоминаются и цитируются целые фразы, а не одно восклицание.

Лучшие цитаты и фразы Бараша из разных серий «Смешариков» с указанием серий собраны на отдельной странице — цитаты Бараша.